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90后作家陳春成的這部作品，堪稱近年來(lái)華語(yǔ)文壇最令人驚喜的發(fā)現(xiàn)。九個(gè)短篇小說(shuō)，如同九扇通往奇異世界的門(mén)，等待著好奇的讀者推開(kāi)。
書(shū)中同名短篇《夜晚的潛水艇》講述了一個(gè)關(guān)于童年想象力的故事——男孩在睡前幻想自己駕駛潛水艇，在深藍(lán)色的夢(mèng)境海洋中航行。陳春成的筆觸既有著古典中文的韻味，又融合了現(xiàn)代主義的超現(xiàn)實(shí)色彩。
他寫(xiě)音樂(lè)：“音符像是有了重量，落在地上能彈起來(lái)”；他寫(xiě)時(shí)間：“像是沉入水底，看著上面的光波蕩漾”。
從暢銷游記作家轉(zhuǎn)型為小說(shuō)家，傅真的首部小說(shuō)《斑馬》交出了一份令人滿意的答卷。這部作品講述32歲的蘇昂在經(jīng)歷流產(chǎn)后，獨(dú)自前往泰國(guó)旅行的故事。
“斑馬”這一意象在書(shū)中反復(fù)出現(xiàn)——它既是蘇昂在清邁遇到的斑馬線，也是她內(nèi)心黑白分明的世界觀開(kāi)始模糊的象征。傅真以敏銳的觀察力，捕捉了現(xiàn)代女性在婚姻、事業(yè)和自我價(jià)值之間的掙扎與探索。
書(shū)中寫(xiě)道：“成長(zhǎng)就是學(xué)會(huì)與自己不喜歡的那部分世界和解，同時(shí)不丟失內(nèi)心的火焰。”這種深刻的自省與洞察，讓《斑馬》超越了普通的旅行小說(shuō)，成為一部關(guān)于女性自我尋找的真誠(chéng)之作。
這本寫(xiě)于1972年的經(jīng)典之作，至今仍散發(fā)著迷人的魅力。在馬可·波羅向忽必烈汗的描述中，55座想象的城市依次展開(kāi)，構(gòu)建了一個(gè)既真實(shí)又虛幻的帝國(guó)。
卡爾維諾的文字如同一個(gè)精致的迷宮，每個(gè)城市都是一種隱喻——有的城市由欲望構(gòu)建，有的由記憶組成，有的則完全由符號(hào)構(gòu)成。
他寫(xiě)道：“城市不會(huì)訴說(shuō)它的過(guò)去，而是像手紋一樣包容著過(guò)去，刻在街角、窗戶的柵欄、樓梯的扶手、避雷針的天線、旗桿上。”
在這個(gè)強(qiáng)調(diào)實(shí)用與效率的時(shí)代，重讀《看不見(jiàn)的城市》提醒我們：想象與詩(shī)意本身就是一種重要的生存能力。
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